后，他才挂断电话。
这个小插曲，陆绊没有放在心上。
但展会的主办方，行业协会的程君节却越发感到惴惴不安。
其实现在的圈子里，真正只为了搞艺术的人已经不太多了，毕竟人总是要吃饭的，如果画卖不出去，作品无人买单，那怎么可能吃得饱。
就算觉得自己有梵高的水平，可人家是死了之后画才开始值钱的，而内卷的现在，你就算死了，画作也不一定能炒上去，还得死法独特才行。
而在正常的赛道，大部分都是科班生，有着传承的大佬把持,那些大佬们自己功力深厚,画作受欢迎,连带着自己的学生弟子的画作也能卖个好价钱,形成了一种循环。
其他的人，只能另辟蹊径。
比如那些表现主义的，后现代风格的，不抱团不行。
绝大部分后现代风格的作品，对于大众审美而言，基本都是“我不懂，但我大受震撼”的水平，普通人看不懂，那些花钱的大佬，其实也不太看得懂。
但没关系，只要有商业互吹，有人背书，那么看不懂不妨碍买来收藏。
所以，圈子里一些人就开始朝着越来越奇怪，越来越诡异，越来越让人看不懂的方向跑，再找到一些前辈吹捧，自己创造价值。
程君节的这个展子，不说百分之九十九，至少也有百分之百的作品，都是抱着这个目的。
一个大师的作品当压箱底的，剩下其他人的陪衬，组织忽悠一些喜欢买艺术品，又不太懂艺术的暴发户来买，也算一条产业链了。
当然，即便这种情况，有的人的作品还是太过离谱，根本卖不掉。
比如有一件作品是一个移动式公共厕所，但问题是，公共厕所的门和马桶等都是用透明的玻璃制成的，作者将其摆在大街上供路人使用，号称可以以此来解放自我，回归自然。
又比如一件作品是一台已经老旧废弃的老式电视，里面放了一个咬了一口的苹果，按照作者的话来说，这个苹果可以随便拿新的放进去，只需要随便咬一口就行，这个作品据说表达了电子时代人类的异化，反正程君节是看不懂的。
还有一件作品
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