对曰本的影响，再到七八十年代，偶像们大杀四方，没有无缘无故的流行。
“音乐或许不仅仅是用来听，同时也可以传达、表现、寄托。从这点来说的话，这支单曲就拥有别的曲子所不能有的特质，胜过许多普通的曲子。”岩桥慎一说。
“既然这样，为什么不考虑放大这种‘时代感’进行宣传呢？”岩桥慎一给出自己的答案。
“在这支单曲当中，佐藤桑看到的是淳朴的旧时代被撕碎。但是，换个角度来说，这也是旧时代的东西，在这个新时代重新焕发了跟这个时代合拍的生机，这样不是很棒吗？”
“唔。”
执行制作人听得有点入迷，心甘情愿被岩桥慎一带进他的思路当中。
“我可不是想要毁掉南国少女的淳朴才提议翻唱《17岁》，大家都是想要打造一个让身处现在这个黄金时代的人觉得刚刚好的少女，带着这样的想法在努力。”
“十七年前的《17岁》是南国来的淳朴十七岁，十七年后的《17岁》，则是身在大都市，处在黄金时代当中，自信轻佻，活泼可爱的十七岁。”
岩桥慎一说到这，将自己的打算说出来，“佐藤桑可以在音乐杂志里借着音乐大谈特谈时代，别人也可以在综合杂志、甚至是综合电视节目里大谈特谈时代的时候用音乐来举例，用这首《17岁》来做文章。”
南沙织的时代，是个奋进向上的时代，十七岁也是带着向上的劲头儿的十七岁。
但是，森高千里的时代，却是个停止了奋斗，来到山顶尽情享乐，享受奋斗成果的时代，十七岁变成了尽情挥霍、及时行乐的十七岁。
但不管是哪样的十七岁，都是一生只有一次的，最美好的年纪。
“七十年代的《17岁》和八十年代的《17岁》，这样不同的两种风格，不正是时代发展的绝佳体现？”岩桥慎一说，“现在的曰本人，不会因为时代发展了觉得不爽的。”
正相反，现在尽情挥霍的曰本人，一旦受到引导，认为森高千里的《17岁》是现今时代的绝佳体现，那么以他们那种一朝发达就否决过去的个性，还有现在极度膨胀的作风，就会对这个版本的《17岁》大力推崇，以此证明
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