林思成站在实验台最中间。
大约五分钟后，物料组送来了已旋好的奁体（漆盒内模）。
用的是电动旋床，输入各种数据，按一下按扭就好，所以很快。
又五分钟后，送来了已脱脂的苎麻布。这东西用来塑漆盒的骨架，也有用木头的，但不经摔，而且过于厚重、笨拙。
差不多又五分钟，物料组按林思成的送来了裱糊和漆灰的原料：其实都是胶，前者把麻布粘到木模上的胶合物。后者用来塑形、固胎。
物料差不多就这些，林思成戴好了手套，开始调漆。
黄智峰目不转睛，姚汉松也眯了眯眼睛。
倒非省博的人不矜持，而是因为：林思成太年轻。
精于理论，倒背如流，甚至于通过论文倒推技术，这个难归难，但并不是没有先例。
但要说二十郎当岁，经验有多丰富，技艺有多老道，说实话，真心有点难。
何况，还是自学？
更关键在于：戗金工艺的难度本来就高，人物花卉纹奁的难度更高。要说林思成凭自学就能学会，他们是不大信的。
就像实验室的这些人，包括姚汉松、黄智峰在内，谁敢说凭自学，就敢推演古代工艺？
所以才好奇，林思成学到了什么程度。
只要是手里的没活的，基本都围了过来。
林思成不疾不徐，有条不紊：研磨、过筛、称量、配比、裱贴，然后烘干。
七烘七贴，差不多两个小时，同步刮灰精修，也就是每层固胎。
黄智峰精神稍振：来了！
刻线、戗金之前，固胎算是最有难度的工序，每层都需要四道工序：
第一遍粗灰，填补麻布纹理。第二遍中灰，平整表面。第三遍细灰，又称光灰，主要为增光。第四遍，将盒胎打磨至镜面。
工艺难点在于厚度：按照宋代工艺要求，七层麻布加七层裱糊、再加二十一层漆灰，总厚度不能超过3毫米。
但光是七层纻麻布，压一块就差不多这么厚。那裱糊加漆灰，去哪了？
决窍就在于调漆：裱糊与漆灰渗入麻布，即不产生隔层，又能使漆胎塑形，加固。
甚至于，好的漆胶能软化纻麻纤维，而后在凝结的过使中，使纻麻层的密度增大，厚度减少。
所以又称干漆
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