就在刘伊菲还在客厅里用哆啦A梦的小圆手撩着舒唱，一场无声的角力，已在巴黎、京沪几地的高楼会议室悄然展开。
巴黎第八区，黎明已至，几栋艺术机构的灯光不管白天还是黑夜，总是照的通明。
这里聚集了LVMH集团总部、迪奥、香奈儿等一些行政分部。
而在RueCambon31号的香奈儿总部会议室内，一场跨时区的视频会议刚刚结束。
“我们这次的红毯方案要贴近夏季的HauteCouture。”品牌创意部总监将手中的文件翻至最后一页，语气干脆：“大家看一看各系列候选人。”
主竞赛单元影片的女演员以及会参与戛纳电影的大牌明星一一闪过，每一个都有热烈讨论。
此时挂在墙上的投影画面定格在一张截图上——《黑牡丹》女主角许薇，于舞台幽光中侧首回望，发鬓微乱，眼眸沉静，幽影如梦。
“刘伊菲是近年来迅速飙红的新一代演员，年轻、眼眸纯净，又带着神秘戏剧质感，身为主竞赛女主，本人形象东方、优雅且不庸俗，服装搭载度极高.
这个角色非常合适我们今年的方向了。”
此时亚太区市场公关主管补充道，“她在中国已经有极高讨论度，我们预计戛纳红毯一曝光，国际市场也会迅速接受。”
下一刻，迪奥与纪梵希亚洲区联名的资源备选表也悄然更新，刘伊菲的名字正式进入“邀约一级推荐”栏。
而这背后，正是整个时尚圈为第六十届戛纳电影节主竞赛单元所启动的预案系统。
品牌与电影节本就是共生体。
一个是艺术权威的集中地，一个是视觉消费的风向标。
每年的戛纳，既是电影人的战场，也是时尚品牌的天幕。
而今年，《黑牡丹》成为最后一部入围作品，刘伊菲自然也成了这场角逐中“突兀而强烈”的新星。
比起章子伊当年凭张艺某的《我的父亲母亲》打入LV体系、又穿阿玛尼走上奥斯卡红毯；
比起巩利身为香奈儿与宝格丽多年座上宾，稳稳代表着东方女性的国际形象；
彼时的2007年，国内绝大多数女演员仍集中在国内市场打拼，最多出席亚洲品牌秀场或参与小型代言，
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